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影片还用VR技术还原历史场景搞一镜到底的长镜头，想展示艺术野心，但这些技术和故事核心没关系，观众光觉得视觉效果炫了，对角色命运却不关心，技术成了掩盖叙事空洞的东西。

陈可辛说自己“不教演员演戏”，这种做法在《中国合伙人》里激发了演员潜能，但在《酱园弄》里却不行了。导演不管表演节奏，让明星自由发挥，结果章子怡和赵丽颖的演技差距就出来了。

“女性觉醒”是影片宣传的重点，结果却因为处理不好成了最大的败笔。詹周氏的反抗被说成是被女权人士推动的，杀人动机也成了“丈夫发现私生子”这种狗血情节，完全没体现出真实案件中她遭受30年虐待的残酷。

影片里的“女性互助”场景很生硬西林在法庭上的演讲也像个“女权演讲模板”。这种把复杂问题简单化，只喊口号的做法，和《我不是药神》那种成功渗透社会议题的方式差太远了。

《酱园弄》的失败说到底是商业逻辑和作者表达的冲突。陈可辛想把《误杀》的悬疑和《活着》的历史厚重感结合起来，却没考虑到类型片和文艺片观众的不同需求。

观众想看推理结果看到的是难懂的故事；想看深刻反思，得到的却是口号。影片还学《战狼2》搞“上下部”发行，可没考虑到现在观众没那么多耐心。

160分钟的时长本来就有点长了再加上叙事节奏不连贯，观众就更看不下去了。

《酱园弄》的翻车对陈可辛来说是一次失败，对中国电影工业化进程也是个警示。它让我们看到，现在有些创作团队被资本影响。

只想靠大明星大场面来赚钱，却不认真打磨故事，打着女性主义、历史反思的旗号，却不深入挖掘其中的复杂性。在观众审美越来越高的今天这样没诚意的“大制作”，早晚会被市场抛弃。